کلاز معماری

  • اسکیس و راندو و کلاژ بچه های سما خوراسگان

    اندازه واقعی محسن ترکی اندازه واقعی احسان نادری



  • کلاژ هنر بازآفرینی قطعات جدا از هم ...

    مروری بر تكنیك هنری كلاژ در هنرهای تجسمی، ادبیات و معماری. كلاژ هنر چیدمان بافت های مختلف در كنار یكدیگر و خلق تصویری نو با مفهومی تازه است.لغت كلاژ از واژه فرانسوی كلر (coller)، به معنای چسباندن مشتق شده است.گرچه كلاژ بیشتر به عنوان یكی ازتكنیك های خلق اثر در حوزه هنرهای تجسمی شناخته شده ولی می توان نمونه هایی از استفاده از این تكنیك را در ادبیات و معماری نیز مشاهده كرد.در تكنیك كلاژ می توان انواع متریال را مشاهده نمود. تكه های جراید،روبان های پارچه ای، تكه های كاغذ رنگی، كاغذهای دست ساز، عكس و بسیاری مواد دیگر می توانند در خلق اثری با تكنیك كلاژ استفاده شوند. آنچه در تكنیك كلاژ حائزاهمیت است حضور تكه ها و بافت های گوناگون در كنار هم و چسباندن آنها در كنار یكدیگر برای رسیدن به یك تصویر جدید است.تكنیك كلاژ نخستین بار در زمان اختراع كاغذ در چین در حدود سالهای ۲۰۰ قبل از میلاد، به كار گرفته شد. این روش به صورت بسیار محدود به حیات خود در شرق ادامه داد تا آنكه در قرن دهم میلادی خوشنویسان ژاپنی برای چاپ اشعارشان از روش بریدن وچسباندن حروف بهره گرفتند. تكنیك كلاژ در طی قرن سیزدهم میلادی به اروپا راه یافت و در طول قرن های ۱۵ و ۱۶ میلادی به عنوان یكی از روش های معمول در تزئین كلیساهای گوتیك به كار بسته شد. با شروع قرن ،۱۹ كلاژ در اروپا جنبه فانتزی به خود گرفت و در آلبوم های عكس و یا تصویرسازی برخی كتاب های داستان استفاده شد.پابلو پیكاسو نخستین نقاش مكتب كوبیسم بود كه از تكنیك كلاژ در خلق آثارش بهره گرفت. وی در سال ۱۹۱۲ میلادی برای تابلوی «زندگی آرام با یك صندلی راحتی» از وصله های چند پارچه رنگی و تصویر طراحی یك صندلی استفاده نمود و آنها را بر روی بوم در كنار هم چسبانید. نقاشان سورئالیست نیز استفاده وسیعی از این تكنیك داشتند. «رنه پسرسون» به لحاظ استفاده بسیار سورئالیست ها از این تكنیك نام «inimage» را مطرح نمود كه معرف تكنیك كلاژ منحصر به فردسورئالیست هاست. هنرمندان این مكتب اثری را برای خلق تصویری نو تخریب می كردند.از دیگر روش های استفاده از تكنیك كلاژ در هنر نقاشی می توان به كلاژ بوم های نقاشی اشاره كرد كه توسط «جان والكر»، هنرمند بریتانیایی استفاده می شد. وی بوم های نقاشی شده را تكه تكه می كرد و از نو در كنار هم می چسباند. روش كلاژ بوم های نقاشی زمینه پیدایش تكنیك میكس مدیا را در هنر بوجود آورد.گرچه «لكوربوزیه» از روش هایی مشابه تكنیك كلاژ در معماری استفاده می كرد ولی این تكنیك به عنوان یك تكنیك كاربردی تنها پس از چاپ مقاله «شهر كلاژ» بوسیله «كالین رو» و «فرد كوتر» در سال ۱۹۷۸ در هنر معماری رسمیت یافت. آنها در ...

  • شیت بندی

    شیت بندی

    نکات لازم جهت شیت بندی ۱ – در یک شیت­ بندی باید تمام اجزا خوانا باشند . این بدان معناست که اطلاعات فنی شیت را نباید به خاطر گرافیک شیت ، رنگ­های زیادی اجزا مختلف شیت ، کم بودن فضای شیتی که استفاده می­ کنیم دچار ابهام کنیم . به عنوان مثال یک نمای فنی باید نمای معماری باشد تا صفحه پر از درخت­ ها و آسمان رنگی ، و نباید نیمی از پلان داخل نیمی از پرسپکتیو شود . فقط به خاطر این­ که از لحاظ گرافیک زیبا شود و اطلاعات معماری از بین برود . ۲ – کلاژ کردن اجزای شیت ممنوع است . در شیت نباید هر کدام از اجزا را بر روی کاغذی جدا ترسیم کنیم و بعد روی شیت بچسبانیم . بلکه باید در حین ترسیم هر کدام از اجزای روی آن ، آرام آرام و نیز پیوسته شود . به طوری که در اتمام کار حتی یکی از اجزای شیت را برداشت و یا جابه­ جا کرد . ۳ – استفاده از کادر بندی شیت ممنوع است . اجزای شیت­ ، کادر شیت را تعریف می­ کنند ، اما کادربندی باعث می­ شود تا شیت محدود و خشک شود . ۴ – اجزای شیت نباید مورب ترسیم شوند . مورب ترسیم کردن اجزای شیت ، به معنی خلاقیت در شیت­ بندی نیست ، جز پلان که نسبت به شمال می­ چرخد و یا مقطع ونما که می­ توانیم در چهار طرف پلان ترسیم کنیم . ۵ – شیت­ بندی خود به معنی پرزانته کار است و تنها ده درصد کل شیتی که شیت­ بندی دارد با رنگ راندو گردد . رنگ کردن به معنی شیت­ بندی نیست . در حقیقت یک شیت فنی و اصولی کم رنگ می­شود تا وقت کمتری را بگیرد و تنها با شیت­ بندی اصولی که خود نوعی گرافیک به وجود می­ آورد که کمتر نیاز به رنگ باشد . ۶ – نباید در یک شیت به اندازه ­ی زیاد از متن و نوشته استفاده کرد . ( در حقیقت نباید معماری را توضیح داد بلکه معماری باید خود گویا باشد . ) در شیت نوشتن کلید واژه ­ها کافی است و در وسط شیت چیزی نباید نوشت . در اسکیس­ های جمعی و گروهی حتی نوشتن عنوان شیت هم ضروری نیست . ۷ – از ترسیم درخت ، فیگور ، ماشین ، متن و … به صورت نیندیشیده شانسی و به منظور پرکردن شیت باید خودداری کرد . ۸ – اطراف پرسپکتیوهای شیت باید در حد مسیر پیاده و سواره و چگونگی دسترسی­ ها طراحی شود . اطراف پرسپکتیوها نباید خالی بماند ، زیرا یکی از ابزارهای اتصال شیت به هم ، ترسیم و طراحی سایت اطراف پرسپکتیوها است که بسیار مهم هستند . ۹ – در شیت نباید اجزا و اطلاعات تکراری داشته باشیم . به عنوان مثال وقتی یک پرسپکتیو پرنده ، نمای یک وجه را نشان می­دهد ، دیگر نیازی به ترسیم نمای دوبعدی و جداگانه از آن وجه نیست و… ۱۰ – اگر در شیت چند پلان داشته باشیم ، نباید آن­ها را نزدیک هم ترسیم کنیم . اگر پلان­ ها را نزدیک هم ترسیم کنیم ، یک پلان به نظر می­ آیند . بنابراین باید بین پلان­ ...

  • منابع و سرفصل آزمون کارشناسی ارشد رشته IT

        منابع و سرفصل آزمون  کارشناسی ارشد رشته IT     زبان تخصصی و عمومی دروس  مشترک: مهندسی نرم افزار: محصول (نرم افزار) ، فرایند، مفاهیم مدیریت پروژه، معیار اندازه گیری پروژه و فرایند، برنامه ریزی پروژه نرم افزاری، مدیریت و تحلیل ریسک، مسیریابی و زمانبندی پروزه، تضمین کیفیت نرم افزار، مدیریت پیکر بندی نرم افزار، مهندسی سیستم، اصول و مفاهیم تحلیل ساختیافته، مدل سازی تحلیل ساختیافته، اصول و مفاهیم طراحی ساختیافته، طراحی معماری، طراحی واسط کاربر، طراحی در سطح مولفه، اصول و مفاهیم تحلیل شی گرا، تحلیل شی گرا، طراحی شی گرا، تکنیک ها و راهبردهای آزمون نرم افزار (ساختیافته و شی گرا) ، مفاهیم متدولوژی RUP   شبکه های کامپیوتری: مفاهیم اولیه انتقال داده و شبکه های کامپیوتری، رسانه های انتقال، وظایف لایه های مختلف، بررسی و آنالیز عوامل ایجاد خطا در شبکه کامپیوتر، ارسال همزمان و غیرهمزمان و استانداردهای آن،کدگزاری و مدولاسیون، کنترل خطا، کنترل جریان، زیرلایه MAC  ، مسائل مطرح در لایه شبکه، آدرس IP ، مسائل مطرح در لایه انتقال، TCPو  UDP   طراحی الگوریتم: نمادهای جانبی، رابطه بازگشتی، روش های حل روابط بازگشتی، مرتب سازی (مبتنی بر مقایسه و خطی)، روش های حریصانه، روش های تقسیم وحل، برنامه نویسی پویا، روش های جستجو، روش عقبگرد، روش شاخه و حد، گراف ها و درخت ها، تئوری NP   ساختمان گسسته: منطق ریاضی، جبر گزاره ها، نظریه مجموعه ها، رابطه ها، توابع و خواص آن ها، شبکه ها، ساختمان های جبری، جبر بول و خواص آن، تئوری گراف ها، درخت ها، آنالیز ترکیبی،   ساختمان داده: آنالیز الگوریتم ها، آرایه ها، ماتریس ها، جستجوی دودویی و خطی، پشته و صف، لیست پیوندی، درخت ها، تعاریف اولیه، درخت های دودویی، پیمایش درخت دودویی، درخت دودویی نخ کشی شده، درخت جستجوی دودویی، درخت هیپ، AVL  ، treap ، B-tree ، گراف ها ، پیمایش گراف ها، Hash روش های مرتب سازی   دروس تخصصی:   معماری کامپیوتر: زبان انتقال ثبات  RTL ، انتقال ثبات، انتقال گذردهی و حافظه ای ریزعمل ها، سازمان و طراحی کامپیوتر پایه، واحد کنترل، کنترل ریز برنامه، واحد پردازش مرکزی، ساختار پشته، انواع روش های ادرس دهی، کنترل برنامه، معماری CISC ، RTSC ، محاسبات در کامپیوتر، روش های مختلف نمایش اعداد علامت دار و اعداد ممیز شناور، انواع کدهای دودویی، مدارهای ریاضی و محاسباتی، پردازش پایپ لاین، ارزیابی و اندازه گیری کارایی، تسریع، دستگاه های ورودی خروجی، سازمان حافظه، انواع روش های دستیابی به حافظه، حافظه های سلسله مراتبی، حافظه پنهان، حافظه های انجمنی، روش نگاشت مستقیم، روش انجمنی گروهی، سیاستهای ...

  • تشخیص کانی ها در مقاطع نازک

    <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" />  نکته : کانی هایی که در نور عادی خاکستری رنگ هستند :  

  • کاربرد کانی ها در جواهر سازی

    نگین های جواهر ، مجموعه ای از کانی های طبیعی ، سنگ ها ، شبه کانی یا شبه سنگ ها و فسیل ها ی قیمتی و نیمه قیمتی با منشاء معدنی یا غیر معدنی است ؛ که از جمال ودلربایی بسیاری برخوردار بوده و مقبولیت عام دارند.تحقیق پیرامون نگین های جواهر ، از جهات مختلف قابل مطالعه و بررسی است . کانی شناسی علمی ، در دو شاخه ی اکتشاف و استخراج ، غیر از مشاهدات ظاهری به عناصرسازنده ( ترکیب شیمیایی ) ، ساختار تبلور ( کریستالوگرافی ) و خواص اُپتیکی یا میکروسکوپی نگین ها توجه نموده و به دنبال کاربردهای جدیدی برای آن ها در صنعت می گردد و تاریخ کانی شناسی نقطه نظر های دانشمندان گذشته را مورد مطالعه قرار میدهد. کانی شناسی اجتماعی نیز ، جایگاه کانی های جواهر را در فرهنگ و باور های ملـل بررسی نموده به نقل آثار معنوی آن می پردازد.مقبولیت سنگ های جواهر کم نظیر بودن رنگ ها ، در نگین های اصیل و قیمتی و تنوع ، درخشندگی و جذابیت بی مانند آن ها ، توجه عموم را به خود جلب نموده است. به طوری که بسیاری از مردم غیر اَز بهره مندی از دل فریبی وزیبایی افسون کننده ی جواهرات و به کار گیری آنها در زینت آلات خویش برای هر یک ارزش و قداست خاصی قائل شده اند. نقش جواهرات در فرهنگ ملی و باورهای مذهبی ملل ، جایگاه ویژه ای دارد. هر قومی با ذوق و علاقه ی بسیار واستفاده از هنر و ابتکارخود ، از گوهرهای حجاری می کردندگرانبها برای تزیین کاخ ها یا عباد تگاه ها و ساخت تمثال قدیسین استفاده کرده اند.جواهر خمسه و جواهر اثنی عشر کانی شناسی همچون سایر علوم به شناخت تعداد معدودی از کانی های اصلی و مشخص که به جواهر پنجگانه یا هفت جواهر و ده یا دوازده جواهرشهرت داشتند می پرداخت؛ که عبارت بودند از : الماس ، زمرد ، نیلم ( یاقوت کبود ) ، یاقوت سرخ ، یشم ، فیروزه ، عقیق ، دُر ، لاجورد ، حدید ، کهربا ، مرجان و مروارید . برای این جواهرات ؛ خواص ، آثار و ویژگی های خاصی ذکر شده وسایر کانی ها خواه به دلیل زیبایی و خواه به دلیل خواص و آثار ی که برای آن ها قائل بودند زیر مجموعه ی کانی های اصلی واقع می شدند . یا از شبه جواهرات اصلی به حساب می آمدند. آمیختگی علم کانی شناسی با اعتقادات مذهبی و باور های بومی ملل ، به آن جایگاه ویژه ای بخشیده است. به طوری که هر قومی کوشیده تا با ذکر خواصی ویژه ارزش آن را تثبیت کند . یا برای ارج نهادن به آنچه مورد احترامش می باشد از سنگ های جواهر استفاده کند. در قدیم بسیاری از الواح مقدس بر روی سنگ های لاجورد ، یشم یا عقیق حک می شد. ظاهراً آیات ده فرمان برلوحی از یشم یا لاجورد حک شده بود. در مصر باستان ، هند و چین هنرمندان تمثال رب النوع ها را از سنگ یشم یا عقیق می ساختکاني ...

  • کانسارهاى همراه با سنگهاى ماگمائى بازيک و اولترابازيکى

    کانسارهاى همراه با سنگهاى ماگمائى بازيک واولترابازيکى Mineral deposits in relation to basic and ultrabasic magmatic rocks فهرست مطالبی که در ادامه مطلب می آید : » کانسارهاى همراه با سنگهاى ماگمائى بازيک واولترابازيکى » توده هاى نفوذى بازيک لايه اى » کانسارهاى کمپلکس آذرين بوشولد » کانسار پلاتين کمپلکس استيل واتر » کانسارهاى مس- نيکل در کمپلکس سادبورى » کانسارهاى همراه با آنورتوزيت ها » کانسارهاى همراه با افيوليت » ذخاير همراه با کربناتيتها » ذخاير همراه با سنگهاى آذرين قليايى » مواد معدنى همراه با کيمبرليت ها ******************************** سنگهاى ماگمائى بازيک واولترابازيک از نظر ترکيب شيميائى غنى از منيزيم وآهن هستند ومجموعه اى از کانيهاى اولیوين ،پيروکسن وپلاژيوکلاز را شامل مى شوند.بنظر مى آيد که اين مجموعه کانيها ودر ابتدا بفرم ماگماهاى سيال(fluid magma)بوده اند که به محض سرد شدن،طى قانون مندى مشخص ،اکسيدها وسيليکاتهاى گوناگون را بفرم بلور تشکيل مى دهند.از آنجا که ترکيب بلورهاى تشکيل شده با ترکيب ماگماى باقيمانده متفاوت است،لذا ماگما در هر مرحله از از کريستاليزاسيون فرايندى از تغييرات را تحمل مى نمايد که به نوبه خود بر ترکيب کانيهايى که بعداً کريستاليزه مى شوند تاثير مى گذارد .اکسيدها وسيليکاتهاى فرومنيزين تشکيل شده چون نسبت به باقى مانده ماگما متراکم وسنگين ترند،زودتر ته نشين وفرو مى نشينند ودر نهايت با تحمل پديده تفريق سنگهاى بازيک واولترابازيک را بوجود مى آورند .در اين راستا ممکن است لايه بندى layering وزون بندى (zoning)نيز در اين سنگها رخ بدهد واژه توده هاى نفوذى لايه اى (layered intrusions) به آنها اختصاص يابد. مواد معدنى مهمى که همزمان با سنگهاى بازيک واولترابازيک تشکيل مى شوند شامل Au, Cu, Co , V , Mn, Fe, Ti , Ni , Cr و عناصر خانواده پلاتين است.تقسيم بندى کانسارهاى وابسته به اين سنگها عبارتند از : 1-      توده هاى بازيک لايه اى (layered basic intrusion) با کانسارهاى Co,pd,pt,ti,Fe,Cr,Ni وv 2-      توده هاى همرا ه با آنورتوزيت ها 3-      کانسارهاى همراه با افيوليت ها 4-      کانسارهاى همراه با کربناتيت ها 5-      کانسار هاى همراه با سنگهاى آذرين قليايى 6-      کانسارهاى همراه با کيمبرليت ها 1- توده هاى نفوذى بازيک لايه اى اين توده کمپلکس هاى اولترامافيک-مافيک لايه اى را شامل مى شود که نقاط داغ داخل قاره ها (intercontinent hotspots) ودر ارتباط با رخدادهاى کافت شدگى (rifting) بوجود مى آيند از مهمترين اين کمپلکس ها،حداقل دو نمونه قابل ذکر است که در محيط هاى رخدادى از آشفتگيهاى تکتونيکى به وقوع نپيوسته وبه احتمال زياد با نقاط داخل موجود در مانتل بخش زيرين خود انطباق پذيرند: الف: کمپلکس ...