رنگ در معماری چین

رنگ در معماری و شهرسازی

مقدمهدر طول تاریخ معماری و شهر سازی ایران، رنگ به عنوان عاملی جدایی ناپذیراز طرح بنا، زینت بخش آن بوده است. اما متاسفانه آنچه که امروز از رنگ درفضاهای شهری دیده می شود کاربرد نا درست آن در عرصه های شهری است.سیمای شهری دچار آشفتگی در استفاده از رنگ شده است. بی شکهنگامی که در شهر قدم می زنید و به ساختمان های جدید نگاه می کنید،به نظر زیبا نمی آیند. چرا؟ اما هنگامی که به بناهای قدیمی نگاه می کنید،آنها را هنوز زیبا می بینید. باید دانست که رنگ یکی از جنبه های مهم زندگی شهری می باشد و مفهوم رنگ به گستردگی مفهوم زندگی است،چرا که در همه  ابعاد زندگی شهری جاری است و مسائل روز مره با آن رورو هستیم. رد فضاهای شهری رنگ را در همه ی جا می توان دید، در سیمای خیابانها، مبلمان شهری، کف سازی پیاده روها و خیابان ها،پوشش بام ها، اتو مبیل ها، فضای سبز و پارک ها، در خط آسمان شهر و کلیه فضا های عمومی که مردم شهرنشین همه روزه با آنها در ارتباط هستند.بارها بدون هیچ توجهی از کنار آثار معماری که در گذشته به دست هنرمندانفرهیخته ائوار مختلف بنا گردیده گذر کرده ایم.اما آیا تاکنون باخود اندیشیده اند که این دستان هنرمند چگونه این آثار بدیع و زیبا را آفریده اند؟آیا انتخاب این رنگ ها در فضاهای شهری معنا و مفهوم خاصی داشته است؟آیا در ترکیب بندی رنگ ها که استفاده شده،اصول وقوائد خاصی برقرار بوده است؟برای پاسخ به این سوالات ابتدا باید مفهوم رنگ را درک کرد و نحوه ی استفاده صحیح آن را در فضاهای شهری آموخت. در ادامه تاثیرات بصری رنگ بر انسان، تاریخچه ی کاربرد رنگ در شه سازی ایران از زمان پیدایش بین النهرین تا امروز و درپایان، وضعیت کنونی کاربرد رنگ در شهر سازی امروز ایران مورد بررسی قرارمی گیرند.1-تاثیرات بصری رنگ ها بر انسانذات رنگ ماده ی رنگی قابل تجزیه و قابل شناخت است که هم از نظر فیزیکی و هم از نظر شیمیایی، مغز وچشم انسان به آن محتوا ومفهومی انسانی می دهد. چشم و مغز از طریق مقایسه و کنتراست به درک مشخص می رسند. درک رنگ یک وافعیت روان شناختی- فیزیولوژیکی رنگ چیزی است که می توان آن را نمود رنگ فام نام نهاد. واژه ی رنگ، به احساس مربوط می شود(یعنی تا زمانی که با چشم دریافت نشده، چیزی جز کارمایه ی نوری نیست). رنگ ها،کیفیت بیرونی اشیاء و پدیده ها نیستند؛بلکه زاده ی کیفیت درک انسان هستند.در واقع انسان به واسطه ی احساس می تواند رنگ را در ک کند ودرک آن حاصل نمی گردد مگر با وجود نور، چرا که انسان تا زمانی قادر به درک رنگ است که بتواند ان را از طریق چسم دریافت کند.پس رنگ و نور مکمل یکدیگر هستند.برای این که بهتر بتوان موضوع رنگ را مورد بررسی قرار ...

رنگ در معماری

رنگ يکي از اجزاي اصلي در طراحي و ساخت مبلمان داخلي است. امروزه اهميت صنعت مبلمان بعنوان يکي از مهمترين جلوه هاي معماري داخلي براي همگان روشن و آشکار است. طبيعي است که نوع طراحي و ساخت مبلمان در جنبه هاي مختلف زندگي انسان تاثير عميقي خواهد گذاشت. از اين رو شناخت ابعاد مختلف طراحي مبلمان داخلي از جنبه روانشناسانه تا مسائل فني و مهندسي کاملا ضروري به نظر مي رسد و از ميان مباحثي که در اين بررسي شناخت آن لازم و اجتناب ناپذير است. عامل رنگ است. رنگها زندگي را زنده مي کنند. جاندارند و قابل لمس اند و به عنوان زبان ديداري احساسات انسان به کار مي روند. رنگ و ترکيب هاي آن واکنش و احساسات مختلفي را در افراد بر مي انگيزد. بعضي از رنگها احساس آرامش و برخي ديگر احساس هيجان مي افزايند. بعضي حس اعتماد و تفاهم را زنده مي کنند و برخي حس وحشت و ناامني، به عنوان مثال در يک شرکت تجاري، با استفاده از رنگهاي پخته و هماهنگ مي توان محيط کار را چنان آراست که حسي از اعتماد و احترام را در مشتريان ايجاد کند و يا برعکس. اتاق انتظار يک پزشک را با به کار بردن رنگهاي قرمز و نارنجي به محيطي بدل کرد که بجاي حس آرامش، حس اضطراب و نگراني را افزايش دهد. بحث ما در اين مقاله راجع به نوع و جنس مواد رنگها و کاربري آنها از لحاظ فيزيکي و شيميايي نيست. بلکه قصد آن است که در مورد انتخاب صحيح نوع رنگ و ترکيب انواع رنگها با سايه هاي آن در محيط کار و زندگي صحبت کنيم. هر محصول و يا سازه توليدي در انتها نياز به رنگ آميزي دارد که بسته به نوع مصرف و سليقه استفاده کننده رنگ آن تعيين مي گردد. چرا که نوع رنگ هر محصول خود نمايانگر نوع مصرف و مصرف کننده، مد، سبک خاص توليد، درجه اهميت آن محصول و غيره مي باشد. متاسفانه امروز اين مساله مهم در صنعت مبلمان و صنايع چوب با بي توجهي مواجه گرديده است. بنابراين نياز به شناخت رنگها، با توجه به اينکه همه ما خواسته و ناخواسته تحت تاثير جاذبه رنگ ها هستيم در زندگي امروز بيش از پيش احساس مي گردد. آشنايي با رنگ ها و ترکيب آنها نه فقط يک هنر است، بلکه علمي است جامع و گسترده که از قوانين ويژه اي پيروي مي کند. قوانيني مانند: تضاد، هماهنگي، سايه روشن و … هماهنگي رنگ ها مثل هماهنگي نت هاي موسيقي است. همانگونه که ترکيب صحيحي از نت ها مي تواند آهنگي گوش نواز بيافريند، ترکيبي از رنگ هاي مناسب و هماهنگ نيز مي تواند يک اثر نقاشي و يا طرح گرافيکي چشم نواز خلق کند. به همين طريق يک طراح داخلي ساختمان نيز، هماهنگي فضاي ساختمان را در هماهنگي رنگها با ساير اجزاي ساختمان جستجو مي کند. شناخت رفتارها، شخصيت ها و توانايي هاي رنگ بسيار پيچيده ولي قانونمند ...

پارك معماری Jinhua در چین

در سال‌های اخیر، همزمان با توسعه شتابان اقتصادی كشور چین، شاهد حضور معماران صاحب‌نام و مشهوری در این كشور هستیم كه طراحی پروژه‌های مختلفی همچون دهكده المپیك 2008 چین، ساختمان جدید موزه و اپرای شهر گوانگ‌ژو، گالری هنر ملی چین، موزه ملی چین و ده‌ها پروژه دیگر را در اقصی‌نقاط آن بر عهده گرفته‌اند. شهر Jinhua واقع در استان Zhejiang، در قسمت مركزی شرق كشور چین، یكی از شهرهای تاریخی این كشور است كه در سال‌های اخیر، در بخش اقتصاد صنعتی، كشاورزی و گردشگری توسعه بسیاری داشته است. از این‌رو، مسئولان شهر، در راستای توسعه بخش جدید شهر، تصمیم به طراحی و ساخت فضاهای مختلف شهری در این بخش گرفتند؛ طراحی اسكله رودخانه Yiwu و یك پارك فرهنگی در بخش شمالی این رودخانه یكی از این موارد است كه چگونگی انجام آن در نوع خود رویدادی منحصربفرد به شمار می‌رود. ماجرا از این قرار است که مسئولان شهر، Ai Wei Wei، طراح و معمار چینی را كه مدیریت شركت FAKE Design را بر عهده دارد و همكار معماران مشهور سوئیسی، هرزوگ و دمورن (Herzog & de Meuron) در طراحی پروژه استادیوم المپیك 2008 چین بوده است، برای طراحی بخش فوق انتخاب نمودند. از آنجا که طبق نظر مسئولان، بخش‌های مختلف پارك می‌بایست به صورت فضاهای عمومی با مقیاس كوچك (Mini-scale Public Space) طراحی می‌شد، Ai Wei Wei، بعد از انتخاب شدن به عنوان طراح پارك، در ماه مه 2004، 16 معمار و طراح از 7 كشور مختلف ـ شامل 5 معمار از چین و 11 معمار از كشورهای‌ هلند، سویس،‌ آمریكا، استرالیا، آلمان و مكزیك ـ را برای طراحی غرفه‌ها و فضاهای مختلف این پارك انتخاب كرد. بدین‌ترتیب، این پارك كه نام پارك معماری Jinhua را بر خود گرفته، یك فضای شهری با 17 پاویون طراحی‌شده كوچك در نواری به طول تقریبی 2200 متر، در شمال رودخانه شهر، است. اسامی معماران و پروژه‌های طراحی‌شده توسط آنها به ترتیب زیر است: 1. Till Schweitzer از آلمان، طراح مرکز استقبال و پذیرایی 2. Emanuel Christ & Christoph Gantenbein از سوئیس، طراح پاویون درخت باستانی 3. Tatiana Bilbao از مكزيك، طراح فضای نمایشگاهی 4. HHF Architects (Herlach Hartmann Frommenwiler) از سوئیس، طراح پاویون بچه اژدها 5. Liu Jia Kun از چین، طراح چایخانه 6. Wang Xing Wei& Xu Tian Tian از چین، طراح توالت 7. Buchner & Bruendler Arcitecten، طراح اتاق مدیر 8. Ding Yi & Chen Shu Yu از چین، طراح کافی‌نت 9. Wang Shu از چین، طراح قهوه‌خانه 10. Ai Wei Wei از چین، طراح مرکز بایگانی اسناد باستان‌شناسی 11. Toshiko Mori از آمريكا، طراح دکه روزنامه‌فروشی 12. Erhard An-He Kinzelbach از استرالیا، طراح اتاق چندرسانه‌ای 13. Fun Design Consultancy از هلند، طراح رستوران 14. Fernando Romero از مكزیك، طراح چایخانه روی پل 15. Herzog & de Meuron از سوئیس، طراح قرائت‌خانه 16. ...

ترکیب رنگ در معماری

رنگ در معماری

تئوگیمبل در کتابش به‌نام ‘شکل، صوت، رنگ و شفا’ مى‌گوید: در آغاز ظلمات مقدس حکمفرما بود و از این ظلمات نور سر برآورد. نور و تاریکی، رقص آفرینش را به پایکوبى برخاستند و بدین‌گونه رنگ‌هاى طیف متولد گردیدند. حدود هشتاد هزار سال پیش بشر موفق به رنگ کردن اشیاء شد؛ که در ابتدایى‌ترین شکل آن تنها دو رنگ سیاه و قرمز بود. تا اوایل قرن هیجدهم میلادى رنگ کردن اشیاء بیشتر جنبهٔ هنرى و تشریفاتى داشته و نقاشى با الهام از طبیعت صورت مى‌گرفته است. گفته مى‌شود که چشم انسان قادر است حدود دو میلیون رنگ را از یکدیگر متمایز بنماید و تشخیص دهد. یوهانس اتین در کتاب خود بنامه ‘هنر رنگ’ که در سال ۱۹۶۱ م در آلمان به‌چاپ رسیده، نوشته است: رنگ همهٔ مواهب خود را به همه تقدیم مى‌کند ولى رموز نهان‌تر خود را فقط براى شیفتگان واقعى مکشوف مى‌سازد و تنها کسانى که عاشق رنگ هستند مى‌توانند زیبایى و کیفیت ذاتى آن را درک نمایند. به‌گفته تاریخ مصریان قدیم اولین سازندگان رنگ در جهان شناخته شده‌اند و رنگرزى براى اولین بار در چین حدود ۳۰۰۰ سال ق . م آغاز شد. امروزه مسلم گردیده که رنگ همانند نور داراى سرعت، طول موج، حالات ارتعاشى و تداخلى و خاصیت موجى است و اثر ذهنى و روانى در ارتباط با مغز و قوهٔ بینایى دارد و مى‌تواند به اشیاء بُعد و جسمیت ببخشد. واژهٔ رنگ مترادف کلمهٔ انگلیسى Hue یا Colour، پدیده‌اى است فیزیکى که در اثر تابش و رفتار انعکاسى نور در برابر چشم ناظر، ظاهر مى‌شود و پدیده‌اى است عینى و روانی. اما واژهٔ رنگ مترادف با pigment و colorant به معنى رنگ‌دانه و رنگ‌دهنده است که ارتباط با خواص فیزیکى و شیمایى مولکول‌هاى رنگ‌دار دارد و ماهیت رنگ را مورد بررسى قرار مى‌دهد. درخشندگى درجه تیرگى و روشنى را مشخص مى‌سازد. بیشترین درخشندگى متعلق به رنگ زرد است و کمترین را بنفش دارد. اشباع میزان خلوص فام آن را مشخص مى‌کند. در طبیعت خلوص رنگى به‌ندرت وجود دارد. یکی از ملاحظات روانشناختی رنگ که در کاربرد هنری رنگ اهمیت دارد ، بررسی تأثیر متقابل رنگ ها است . جلوه یا اثرهر رنگ در جوار رنگ دیگر تغییر می کند هر رنگ نسبت به دیگری میزان تیرگی یا روشنی ذاتی اش را می نمایاند . معکوس کردن این ترتیب طبیعی ، ناسازگاری رنگی به بار میآورد.هر رنگ دارای سه صفت یا سه بُعد دیداری مستقلا ً تغییر پذیر است : فام ،درخشندگی و پرمایگیفام ، صفتی از رنگ است که جایگاهآن را در سلسله ی رنگی ( از قرمز تا بنفش) – معادل با نور طول موج های مختلف در طیفمرئی – مشخص می کند قرمز ، زرد و آبی را فام های اولیه می نامند و چون مبنای سایرفام ها هستند ، رنگ های اصلی نیز نام گرفته اند . فام ...

رنگ قرمز در معماری شرق آسیا

قــزلبـاش: سـرخ سر، قسمتی از سپـاه شاه اسماعیـل اول که از طرفـداران مذهب شیـعه و حامیان سلطنت صفـوی تشکیل شده بود و بمنـاسبت کلاه سـرخ رنگی که بر سر می گذاشتند،  آنها را قزلباش می نامیدند.تاریخچه پیدایش رنگ در دنیا با مشاهده آثار خطوط به جامانده از رنگ بر روی دیواره های بعضی از غارهای مکشوفه ، تاریخچه شناخت انسان از رنگ به ۳ الی ۴۰۰00 سال قبل از میلاد مسیح بر میگردد. یعنی زمانیکه بابلیها و سامریها از قیر استفاده می کردند. نقاشی‌های پیدا شده در غارها که توسط رنگهای بدست آمده از اُخرا، و اکسیدهای هماتیت و مگنتیت کشیده شده‌اند به ۴۰۰۰۰ سال قبل و به دوران انسانهای هموساپینس باز می‌گردد. نقاشی‌های کهن در درنادای مصر که برای سالیان متمادی بدون حفاظ و در معرض هوا بوده‌است، یک پدیده درخشان اثر برلینسی می‌باشد که هنوز هم به همان روشنی ۲۰۰۰ سال قبل است.مصری‌ها رنگهایشان را با ماده‌ای صمغ مانند، ترکیب می‌کردند و هر یک را به صورت جداگانه بر روی سطح اعمال می‌کردند بدون اینکه ذره‌ای با هم مخلوط گردند.آنها از ۶ رنگ استفاده می‌کردند: سفید، سیاه، قرمز، آبی، زرد و سبز. مصریها برای اولین بار آبی مصری را تولید نموده و مورد استفاده قرار دادند. در همین دو سه دهه اخیر هم اکثر مردم روستا نشین میهن عزیزمان ایران از خاک بخصوصی جهت رنگ آمیزی منـازل خویش بهـره می جستند. امروزه صنایع رنگسازی با پدیده های بسیار نوآوری روبرو شده اند و این امر نشان دهنده کاربرد پدیده های تحقیق و توسعه است . دراین برهه از زمان پیش بینی می شود که بیشتر تحولات بر روی ساخت رنگهایی بر اساس محلول در آب یا رنگهای بدون وجود حلالهای آلی و نیز رنگهایی که با اشعه ایکس پخته می شود مخرب محیط زیست می باشد و این مسئولیتی است که صنایع مهم رنگسازی دنیا در مقابل حفاظت محیط زیست حس میکنند.تاریخچه پیدایش رنگ در ایران رنگ آميزي در ميان مردم فلات ايران سابقه اي دراز دارد. گل اخراي سرخ و زردي كه درباستان به كار تهيه ظروف سفالين مي رفته، و يا گل تيره اي كه از آن ظرف سفالي يكپارچه سياه مي ساخته اند، چشم جماعات اوليه را با ظروف يكپارچه رنگين طبيعي آشنا كرده بود.خاصه آنكه با استفاده از آتش، ظروف گلي پخته به صورت سفال درمي آمده و در مجاورت درجات مختلف حرارت آفتاب و آتش، كم رنگ و پررنگ مي شده است و رنگ آميزي جديدي در برابر چشمان مردم قرار مي گرفته و الهام بخش سليقه ها مي گرديده است. شايد گياهاني كه داراي مواد و مايعات رنگين بوده اند، يكي از وسايل رنگ آميزي پاره اي از لوازم زندگاني چون رنگين كردن بافته هاي اولي بوده باشد. برخورد به خاك هاي معدني گچ و آهك و همچنين ...